灰尘的旅行

“文艺性、科学性与思想性是高士其对科学文艺作品提出的三个基本要求。除此之外，高士其还指出，在创作科学文艺作品的时候，“还要创新，要突破，要有*创风格，要有特色，要有民族风格、地方色彩、中国气派、民间作风” 。20世纪30年代，高士其在中国科普创作的这块贫瘠的土地上实践着本土化，将自己所学的先进的科学知识用老百姓所喜闻乐见的方式表现出来。高士其借科学小品的体裁承载科学知识，这是科学知识传播过程中在体裁上的一种创新。新中国成立后，高士其又开创了现代科学诗这一新体裁，将科学知识用诗歌的形式表现出来。这种新的体裁符合中国人的审美需求，因此，使得人们在获取科学知识营养的同时，也得到了美的享受。”

“三十年代初，高士其一面撰写科学小品，一面开始了科学诗的创作，他的《听打花鼓的姑娘谈蚊子》在描绘上海滩劳苦大众的疾苦的同时，侧面写出了疟蚊的危害及有关预防疟疾的知识，可谓我国*早的科学诗作之一。四十年代，高士其创作了著名的《天的进行曲》，这是科学文艺史上所罕见的科学长诗。五十年代，高士其的科学诗创作进入盛期，仅新中国成立十七年间就出了许多诗集，约九千多诗行。粉碎“四人帮”以后，高士其诗兴空前高涨，几年内，又为孩子们创作了大量诗篇。他的著作仅结集成册的就有《细菌与人》《细菌的大菜馆》《抗战与防疫》《揭穿小人国的秘密》《我们的土壤妈妈》《科学诗》《杀菌的战术》以及《你们知道我是谁？》等二十多本。统观我国科学文艺的发展史，不难看出，高士其的作品在科普艺苑的首创地位和开拓作用，更不难得出结论：高士其不仅是我国科学小品的一位创始人，更堪称我国科学诗的鼻祖与高产诗人。高士其的科学诗，能将广博、精确的科学内容、深刻的思想教育意义和感人的艺术魅力融集于一身，这的确是难能可贵、值得学习与借鉴的。”